视频制作:@西瓜地里的蒙面侠
张渔个人微博:@张渔Yu
岩彩,繁复,艳丽。
水墨,写意,洒脱。
两种古老技法,一重一轻,一艳一素,融合到极致是何种模样?
就像《白蛇:缘起》海报上,那东方韵味十足的人妖绝恋一般——纠缠的色彩,如流沙,似活物,抓不住,看不透。让人根本挪不开眼睛。
不仙不魔的人物,水墨与岩彩的碰撞,飘逸又浓重的色彩。这般独树一帜的风格,皆开创自她之手——张渔。
张渔,88年出生,毕业于北京电影学院动画专业,一位集才华与颜值于一身的女子。
笔下人物,不仙不佛不妖魔——似仙非仙,似妖非妖,连带着她本人也熏染了一身“仙气”。
哪怕你对她的名字感到陌生,她的作品你也绝对熟悉的不能再熟悉。除了2019年在“中国动漫日本行”活动上展映过的《白蛇:缘起》外,还有一堆满诡谲可怖的花生人中间,杀气暗藏的红眼boss的《大护法》。
在江湖世界和上古传奇的异兽并存的世界,将武侠与玄幻共谱一曲绮丽《风语咒》。
只露一截雪白的脖颈,却能让人遐想万千的《女儿国》。
以四角金字“封印”妖兽,八卦盘内算乾坤的《奇门遁甲》。
老相框暗藏玄机,盗墓工具和幽冥诡物,构成了信息量十足的《盗墓笔记重启》。
《知否知否应是绿肥红瘦》里古色古香的水墨片头,一笔水墨丹青入画,空谷幽兰恬淡而生,拥有“即便追剧心切,也不忍跳过”的魅力。以及电影《画壁》片头中,书生的黄粱一梦,人物栩栩如生,过往历历在目,有人说,光是看到这个片头就值电影票价了。
在她笔下,中国古典文化、武侠魅力和传奇色彩被描绘得仙气十足,意气风发。
我们常说,字如其人,人如其画。张渔画作这种独特奇诡气质的形成,跟她的人生经历密不可分——
奶奶家那个樟木老箱子,便是她幼时的百宝箱。里面不仅有连环画,古籍画册,还有各种聊斋、封神之类的故事。
长大后,这个古灵精怪的姑娘,不爱画花花草草,倒是爱画鬼鬼怪怪。她说:
“感觉就是,无数老朋友的面孔一直在心底放着,终于找到了机会放他们透透风露露脸了。”
爱上寥寥几笔便得魂魄的水墨后,她便独自修炼,却因耽于技法规则,画皮无骨肉,索性静下心来,临摹唐宋院画。直到有一天,她和宣纸,笔墨,水分成了难分难解的好朋友,终于能行云流水地运笔,画出心中所想。
及至敦煌一游,更是经历一次心灵上的震撼,一次精神上的洗礼。
从此,红赤朱绛绯丹,粉绿骇绿蛇胆绿颓废绿,轩辕碧鸳鸯碧潇湘碧……各路纷繁复杂的岩彩,与水墨交融生辉。或许大家从未想过,清冷素净的水墨,也会有如此浓墨重彩,炙热艳丽的一面吧。
两种古老技法,相生相克,各路神魔众生,魑魅魍魉,随着她的笔动,一一浮现纸上。线条流畅洒脱,颜色沉郁雅丽。既大胆,又张扬;既腐朽,又辉煌,透着隐约的宗教感 —— 似佛非佛,似仙非仙,似妖非妖。让人着迷,根本无法挪开眼睛。
对于张渔而言,画画像呼吸一样自然。从小成绩差不合群的她,倒是对画画情有独钟。18岁时,还曾试过一天画10张画。她曾经为了酷,好玩,画了各种“重口味”的图,后来才发现,画画其实是最需要注入灵魂的一件事。
就像作者写文一样,画者作画,是为了表达自我,宣泄情绪。亦是苦寻“画得恰如其分”的过程。不过其实一开始,对于她的水墨画,观众并不买账。在《九州海上牧云记》中的皇后,十年如一日地描摹一名女子的相貌。剧中出现的画作,便是出自张渔之手。
但微博上却有些人说,这和剧中角色一点都不像……张渔的回应也非常硬气:“这是画,不是PS!”把“画得像”作为评价画作的唯一标准,反而暴露了美学底蕴不足。
还有人笑《白蛇:缘起》东方版海报中人体结构比例画得不对,说中国的知名海报设计师不过了了。却不知画家与画匠的区别便在于——有无自己的独特想法和表达,而不是拘泥于技法结构和规则。
或许是正因为这样的不拘一格,虽然张渔在北京电影学院求学,但她画画多是靠自己领悟,始终与学院派职业画家格格不入。最后反倒是影视圈,挖掘了这个宝藏画师。徐克、王晶、陈可辛、陈嘉上等大导演都跟她有过合作。不单单是海报设计,概念构思、草图绘制、道具绘制、人物设计,都想请她参与进来——
以及《大圣归来》团队的新作、即将上映的《深海》的美术图:
张渔的成功不仅在于她获得影视圈的认可,成为票房的保证,更在于水墨和岩彩这两种传统的技法被大众所接受。她让我们看到一种中国艺术的新可能——古典艺术披上现代美学的外衣后,竟能如此魅惑动人。
更难得的是,她对画画有一种清醒的认知:
“画画是一辈子的事,可能刚开始画的是所求的和宣泄情绪的,但是我觉得到最后还是画的自己。”
“每一阶段的我都会不一样,会丑陋,复杂,浮躁,又会因为遇到一些事情,变得像个人样,回归单纯,向往美好。”
画画于她,更像是一场修行。如今她更希望能去掉一层一层的火气,一生只做好一件事。
真希望像张渔这样的让我们惊叹的画家能越来越多,希望我们国风海报,原画设计崛起,让中国灿烂瑰丽的美术文化,成为我们新时代的骄傲。
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