视频制作：@西瓜地里的蒙面侠
什么样的海报可以价值2000万？
当看到黄海设计的海报也许你就会找到答案，被众多媒体誉为“中国海报第一人”的他，他的每一次作品都会在微博等平台被转载上百万次，每每提到他的名字似乎海报就会自带光环，而在评论区也都充斥着“创意好绝”、“黄海YYDS”以及“不愧是黄海”等评论。
最近他的一张海报又在各大公众号、微博刷屏，是他为即将开播的《风味人间3》设计的主视觉海报。
海报上，一艘捕鱼的小船行驶在碧蓝的海面，鱼鳞一样的波纹，诠释了本季的主题——大海小鲜整体风格大气简约又非常有意境，被网友直呼：好绝~！
而另一张备受好评的海报是黄海为佳能 EOS R3 设计的主视觉海报《一光聚 万象生》。
黄海认为摄影可以简单理解为以光线绘画。相机的出现，把这种以光线绘画的过程变为「一瞬」。快门响起，一幅由拍摄者所主观选择的「美」出现了，照片就赋予影像独立的生命。这生命源自天地万象、又不同于天地万象。这就是「一瞬间光线汇聚，天地万象重焕新生」的灵感。
两种风格迥异却同样出彩的海报设计，让人们再次感受到了黄海的功底，他的每一张海报都有自己独到的见解，这也是为什么他的作品总是能够走进人们的心里。
还记得你是从什么时候开始知道黄海的吗？
黄海，1976年出生于福建，师从在中国美术学院教书的舅舅，从小热爱绘画，大学就读于厦门大学美术系。1999年从厦门大学毕业，黄海进入电视台成为一名社会新闻记者，这样一段经历拓宽了黄海的社会认知度。
2002年，黄海进入了被称为“广告届黄埔军校”的奥美广告公司，师从台湾广告文案大师刘继武先生，也为日后海报设计之路铺垫了更广的创意视野。
而真正接触到电影海报是从远山文化，一家主营电影海报设计的广告公司开始的，一次偶然的机会他接到姜文的电影《太阳照常升起》的海报设计任务，也为他之后走上电影海报设计这条路打开了大门。
海报以大红色为主基调，周韵饰演的疯妈角色，迎着太阳赤脚向前迈步，一只绣花鞋挂在了旁边的树枝上，画面温馨却又似乎表达着什么深层的含义，恰好贴合电影的韵味。尽管这是他第一次设计海报，却在戛纳电影节上一亮相就艳惊四座，从此声名鹊起。
有了这个完美的开始，在之后的电影海报设计这条路上，黄海更是一发不可收拾，创作出了许多经典之作。更是深受陈凯歌、姜文、冯小刚、徐克、王家卫等等一众知名导演的青睐。相继参与创作出《黄金时代》《影》《让子弹飞》《一代宗师》《中国合伙人》《少年的你》《道士下山》《我不是药神》《大鱼海棠》等众多优秀的电影海报。
与以往以角色为中心的海报风格迥然不同，黄海的设计总是从电影本身出发，找到与电影共情的点去设计，更直击人心。
我比较注重简洁，在设计时会摒弃华丽的装饰，探究更为深入的本质。中国有个成语，叫“深入浅出”。自古以来，中国人都崇尚将复杂的事物简单化。角色很重要，但核心还是要传达电影的故事。即便是海报，我还是秉承这个原则，因此在设计前都会仔细阅读剧本，与导演交流意见，并参观拍摄现场。我并不是什么天才，我能做的只是花费大量时间不断尝试，反复思索。这个过程很痛苦，但获得的喜悦感也非同寻常。
——黄海
就像一直被大家津津乐道的《黄金时代》系列作品，甚至当时还没上映，就被英国BBC列为威尼斯电影节最值得期待的影片。
海报中，他选择用泼墨来表现乱世，镇定的汤唯如遗世独立一般行走在洁白的纸上，象征着文人墨客在乱世中飘零的命运。还有刀锋版本人物海报，更是将言语无声，笔做刀锋的文人们体现的淋漓尽致，身处如同匕首般凌乱锋利的环境中，在那个风雨如晦的时代，唯有用笔方可改变一切。
除此之外，黄海还分别设计了美版（金色钢笔）、法版（半影人像）、日版（滴墨），台版(清水浮羽)、港版（凭栏远眺）、韩版（晕墨人脸）海报，根据在不同上映国家的特点，制作的每一张样式都不一样：
而让他收获更多路人缘且名声大噪的作品还有他为纪录片《我在故宫修文物》设计的系列海报，将缩小的修复师身影镶嵌在文物残损处，通过巧思构图，充分展示了文物的精美的同时又将「大历史，小工匠」寓意体现的淋漓尽致，也在当时引起了不小的轰动。
之后又为《如果国宝会说话》第三季设计了系列海报，同样让大家赞不绝口的镜像系列海报，给了国宝一面镜子，在增加画面感的同时，也赋予了国宝生命力。
他的每一次设计都能让人眼前一亮，强有力的视觉冲击的同时又能震撼人心。
关于中国传统文化，我所认为的“中国风”并不是那种表面的画技，我更重视的是由先人归纳成集的一种东方的世界观和哲学思想。对于设计来说，准确理解、分析所要表现的世界，这一点非常重要。
——黄海
正如他所表达的，在他的设计中，中国风并只是中国元素的堆叠，而更多的是东方的世界观。在他为国外电影设计的中国版海报中我们就能发现这一点。而最典型的就是《小偷家族》与《龙猫》的海报了，既符合了电影本身的意境，又融合了东西方文化元素的独特画风，同样受到了其他国家的认可。甚至还入选了英国电影杂志《Little White Lies》“2018年最好看的20张电影海报”。
黄海的「东方海报」每次都给人无尽想象，对于黄海来说：要做的并不是“外国人眼中的中国元素海报”，而是中国设计师所理解的电影海报。
而他每一次出手，都没让大家失望。海报中对传统元素的运用非常熟练，画面极具张力，细节也处理得也很吸引人。
甚至因为曾被黄海设计的电影节海报圈粉，斩获31项国际大奖，入围奥斯卡最佳长篇动画《狼行者》的导演之一汤姆·摩尔特邀请黄海亲自设计《狼行者》中国版海报，还在个人社交媒体上盛赞有加。
而被汤姆·摩尔赞誉的，正是黄海为22届上海国际电影节设计的主视觉海报，灵感来源和视觉元素取材于上海美术电影制片厂出品的影片《大闹天宫》。
黄海的海报设计被BBC和好莱坞夸赞为“中国设计正在崛起”，将电影海报设计做出了国际的高度。可以说是，近年来中国电影海报审美，被他以一己之力拔高。
当然，如此多高的评价也将黄海推向了巅峰，这也让很多人将黄海“神化”。
然而高产之下必有瑕疵，在海报设计界被奉为圭臬的黄海，渐渐的也被一些质疑声所淹没，从电影《断·桥》的先导海报到电影《一秒钟》系列海报，从《武汉日夜》再到《你好，李焕英》挂历版海报，这些海报都被网友质疑不能体现黄海的真实水准。
甚至有网友质疑海报的质量下降了，感觉没有很用心，也有人质疑不是黄海本人设计的。
确实，黄海并不是一个人，他在2012年就选择了创业，成立“竹也文化”，有了自己的团队，但由于他的低调，很少有人知道公司的存在，但很多我们所熟知的海报却是经该团队之手制作的，这也就解释了为什么都是黄海操刀的海报，设计风格却有所差别的原因了。
如今，黄海已然成为了一个品牌，成为了海报宣传的万金油，但设计本来就是为商业服务的，而具有商业的设计，本身就会有很复杂的人际因素。而黄海也并不是神，与其揪着别人的错不放，不如多向别人好的设计学习，用作品说话，也许你也能成为下一个黄海。
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